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“国产片没观众”跟“崇洋媚外”无关

两会期间,全国政协委员、著名演员宋春丽对当下中国电影的发展和困境谈了自己的观点。她认为,国产片没有观众,不排除少数观众有时候会有些崇洋媚外的心理。对我们民族的东西不那么太认可。(3月7日《环球时报》)

“国产片没人看缘于崇洋媚外”,尽管宋委员这个论断加上了“少数观众”的前缀,可仔细咂摸一番,还是很有几分诡辩的意思:一则国产电影不引人眼球原因多多,一个电影人本应全面剖析,缘何单单拿观众做文章?二则,世上没有无缘无故的爱,即便真有“崇洋媚外”的主儿存在,那么他们“对外”的爱意又是如何产生的?所以,笔者以为,宋委员的此番惊世之言,最大的价值不在于对观众崇洋媚外的识见,而在于其抛出了令人纠结的话题:国产片为什么没人看?

其实,要断言国产片没什么人看,那是唬人的。君不见,那些将思想性、艺术性、观赏性三者合一,以喜闻乐见的形式拍摄生活、为百姓提供很多精神食粮的影片,如《唐山大地震》《让子担飞》《失恋33天》等不也让人趋之若鹜吗?一组数据为证:2011年全年全国电影总票房达131.15亿元,其中国产电影票房为70.31亿元,占票房总额的53.61%,国产电影的票房连续9年超过进口电影。可见,国产片还没沦落到“凄凄惨惨、冷冷清清”的田地。

但不可否认的是,国产片的确有疲软的迹象,典型例证是,在2009年中国电影市场票房收入为62.09亿元,其中国产片票房占据总额的56.6%,但到了2011年,则已下滑至53.61%,并据说九成国产片亏损。而在去年柏林电影节时,多部华语小成本电影都卖出了不错的价格,但在今年2月召开的第62届柏林电影节上,绝大部分国产电影的展台都乏人问津。国产影片“内外受冷”,原因何在?关键因素或许正如一片商所言“中国的电影比起从前质量上差多了”。

劣质的、模式与剧情单一的国产电影显然无力激发中国公众热情。比如,一些电影以血腥、暴力、低俗为卖点,“暴力美学”、“裸露美学”充斥始终,缺乏社会责任意识,挑战社会道德底线;再比如,创新性和想象力匮乏,题材相似,拍摄手法抄袭好莱坞经典电影。靠制造噱头硬生生编造出来的、缺乏独特中国文化的凑数之作,惹得不少观众抱怨“一年下来,没几部国产电影值得再看一遍”,也就不足为奇了。相较而言,国外的电影尤其是好莱坞大片所表达出来的内涵总是超出你我的想象,如外星人存在与否、工业化对人类的负面作用等,加之细腻的拍摄、正面的价值导向,总是令人心驰神往。

不仅如此,僵化的电影管理制度也着实为观众的“拂袖而去”添了一把火。其制度突出表现为两点:一是该管的没有管,二是不该管的却偏偏又要管。比如,在对电影主创人员的准入、各类影视作品的分级上,起码要有个制度标准,但却没有。再比如,“积极还是消极”唯一的但却模糊的审查标准,以及审查制度的形而上学、上纲上线、曲解含义,经常让一些好作品无力面世,像获得圈内外人士的好评的《鬼子来了》、《盲井》就没有通过审查。

由此看来,不是国人不支持国产影片而乐颠颠跑去崇洋媚外,更大的事实是,电影人的自废武功以及电影制度的审了“苍蝇”、放了“老虎”,让人提不起精神。电影,作为一种大众艺术,只有让文化需求和创新能力比翼双飞;电影制度,只有将创作自由与尊重影片本身多层次多样化繁荣发展的需要合二为一时,才能让国产片赢得国内观众的认可、喜爱——不明白这道理,再怎么谈国产电影的雄起都是枉然。

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