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本届歌剧论坛的中心议题为“东西方不同的文化土壤对歌剧创作制作的影响”、“东西方观众传统审美观念对歌剧创作的不同需求”等，在探讨的深度和广度上有进一步开拓。
梅耶对莫扎特的阐释是更本真的莫扎特，就内涵而言也是如此。梅耶演奏莫扎特的单簧管协奏曲使用的乐器并非标准的单簧管，而是单簧管家族中一种曾经失传很多年的乐器——“巴赛特号”。梅耶在莫扎特的A大调单簧管协奏曲之后的返场曲是与乐队一起演奏的，正如年前小提琴家列宾返场曲也是带乐队的。
舞剧《火鸟》的作曲者斯特拉文斯基曾说，俄罗斯民间传说中英雄人物大都“纯朴天真，头脑简单，有时甚至愚笨，不会识别邪恶，然而正是他们总能战胜狡猾、复杂、残忍和强大有力的人物。
在无词的瓦格纳音乐中，他笔下那些被爱情魔汤和死亡魔汤所控制的角色失去了复杂和纠结；而在室内乐式的瓦格纳音乐中，英雄主义的粗气被更多的人间气息所取代，如此，何乐而不为？也有一处，当“朝圣者合唱”进入强有力的重复时，六把大提琴显出势单力薄之感，在我看来，或许以更接近室内乐的《齐格弗...
这样的夜晚带给瓦格纳音乐热爱者的感受，或者正如《纽伦堡的名歌手》剧中人汉斯·萨克斯所唱的：“在春天，一切就应如此！”
