本届歌剧论坛的中心议题为“东西方不同的文化土壤对歌剧创作制作的影响”、“东西方观众传统审美观念对歌剧创作的不同需求”等,在探讨的深度和广度上有进一步开拓。
梅耶对莫扎特的阐释是更本真的莫扎特,就内涵而言也是如此。梅耶演奏莫扎特的单簧管协奏曲使用的乐器并非标准的单簧管,而是单簧管家族中一种曾经失传很多年的乐器——“巴赛特号”。梅耶在莫扎特的A大调单簧管协奏曲之后的返场曲是与乐队一起演奏的,正如年前小提琴家列宾返场曲也是带乐队的。
舞剧《火鸟》的作曲者斯特拉文斯基曾说,俄罗斯民间传说中英雄人物大都“纯朴天真,头脑简单,有时甚至愚笨,不会识别邪恶,然而正是他们总能战胜狡猾、复杂、残忍和强大有力的人物。
在无词的瓦格纳音乐中,他笔下那些被爱情魔汤和死亡魔汤所控制的角色失去了复杂和纠结;而在室内乐式的瓦格纳音乐中,英雄主义的粗气被更多的人间气息所取代,如此,何乐而不为?也有一处,当“朝圣者合唱”进入强有力的重复时,六把大提琴显出势单力薄之感,在我看来,或许以更接近室内乐的《齐格弗...
这样的夜晚带给瓦格纳音乐热爱者的感受,或者正如《纽伦堡的名歌手》剧中人汉斯·萨克斯所唱的:“在春天,一切就应如此!”